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记录乡土中国的摄影探索

记录乡土中国的摄影探索

——第九届广西文艺创作铜鼓奖摄影类获奖作品述评

品评空间

潘万里

随着现代城市化进程的持续性推进,我国很多传统村落正在走向消亡。在此背景下,2019年广西文艺创作铜鼓奖获奖摄影家们致力于用影像记录和保存这些逐渐衰落的乡土文化。

蒋建雄的《尧告村》以黑白影像的形式系统地呈现了广西融水苗族自治县杆洞乡尧告村的生活世界。在题材的选择上,他通过长时间与苗族同胞共同生活,致力于拍常态性的民俗事象。在摄影语言上主张“应用平实的描述性语言,尽可能全面、系统、完整地予以客观的影像记录和文字叙述,保持原汁原味原生态,不搞人为的整景”。如此一来,极大地提升了摄影作品本身的文献价值。同时,作品还在无意中表现出了摄影者的审美追求。如“农具”以特写的形式展现了整齐悬挂在墙壁上的竹编挎篓,挎篓中放置着干活时使用的农具。作品影调清晰、细节丰富,通过对农具的影像化呈现勾连起尧告村村民的生活世界。

而30幅作品中,最具代表性的还是人像摄影。无论是抓拍还是摆拍作品,从中丝毫看不到被摄影者表情的呆滞和麻木,同时也没有被“侵犯”的愤怒和不愉快。因为拍摄者尽量弱化照相机的在场,拍摄对象在镜头前表现自如,摄影创作是建立在和拍摄对象相互尊重和平等交往的基础之上的。

黄杰斌的《其乐融融的白头叶猴》以自然地理纪实的形式丰富了本土纪实摄影创作,该作品巧妙地将不同年龄阶段的白头叶猴均摄入到了画面之中,而且每只神态各异。其中9只集中分布,正好形成了作品画面的对角线,而且5只成熟的猴子在上,4只年幼的猴子扯拽着它们的尾巴在下,最年幼的金黄色的白头叶猴处在整个画面的黄金分割点上,俨然流动的视觉乐谱。

罗金倩的《六畜兴旺》是用手工制作的六畜模型进行的刻意摆拍。作品中的人物基本上面无表情,但这并不是说作品的艺术探索毫无价值。在现代工业文明裹挟下,当下中国农村正发生着很大变化,传统农业向现代农业转型、现代工业对传统农业产生了冲击,这些在《六畜兴旺》中均有涉及。而且该作品中的很多场景将传统农业与现代农业或工业并置在一个画面内,并且有意通过构图和人物造型将二者对立起来,带有强烈的寓意性。

 

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